Ghasghai-tæpper er overvejende fremstillet af robust nyuld, ofte fra lokale fårebestande. Farvepaletten er varm og kontrastfuld, med dominerende røde og rødlige nuancer, suppleret med mørkeblå, elfenben, brune samt lejlighedsvise gule eller grønne nuancer. Designlayoutet følger som regel en fri, ikke strengt symmetrisk opbygning. Typiske mønsterkategorier inkluderer geometriske former som romber og medaljoner, stribede eller feltstrukturer samt stiliserede dyre- og plantemotiver. Synlige variationer inden for et tæppe er karakteristiske.

Anvendt bliver primært uld, ofte på uld kæde; ved nyere stykker forekommer der til dels også bomuld i kæde og skud. Farvepaletten er varm og livlig, med røde, blå og elfenbensnuancer samt gule, grønne eller orange accenter. Designlayoutet er frit og ikke strengt symmetrisk. Mønsterkategorierne inkluderer geometriske former, enkle medaljon- eller feltstrukturer samt stiliserede dyre- og plantemotiver, der kan variere synligt fra stykke til stykke.

Florens er som regel middelhøj til høj og føles blød og tæt. Der knyttes primært med den asymmetrisk persiske knude, ofte let uregelmæssigt sat. Knudtetætheden ligger i det lave til mellemste område, hvilket er typisk for nomadisk prægede brugsvarer. Knudse- og vævningsteknikkerne er funktionelle og robuste, med lav standardisering og synlige, håndværksmæssige variationer.

Florens består hovedsageligt af kraftig uld, ofte kombineret med en karakteristisk bomulds kæde. Farvepaletten er klar og kontrastfuld, med hyppige røde og blå nuancer, suppleret med beige, elfenben, grøn eller brun. Designlayoutet er enkelt og funktionelt opbygget. Ofte dominerer allover-strukturer eller små medaillon-layouts. Mønsterkategorierne omfatter især geometriske motiver samt enkelte forenklede florale elementer.

Flor er som regel middelhøj og føles fast og robust. Der knyttes overvejende med den asymmetrisk persiske knude, som oftest er regelmæssigt placeret. Knyttæthederne ligger i det lave til mellemste område og viser en stærk spredning afhængigt af oprindelsesbyen. Knytte- og vævningsteknikkerne er landsbystandardiserede og konsekvent designet til at være praktiske og holdbare.

Der anvendes primært høj kvalitet, kraftig uld til pelsen, ofte kombineret med bomuld til kæde og skud. Farvepaletten er afbalanceret og jordnær, med rød, mørkeblå, beige og elfenben samt grøn eller brun som supplement. Karakteristisk er designlayoutet i form af klart afgrænsede felter eller havemotiver. Mønsterkategorierne forbinder geometriske grundstrukturer med stiliserede blomsterelementer i strengt opdelt arrangement.

Floret er middelhøjt og føles meget tæt, tungt og modstandsdygtigt. Det knyttes hovedsageligt med den asymmetriske persiske knude, regelmæssigt og fast. Knytte tæthed ligger i den mellemste kategori og er designet til høj slidstyrke. Knytte- og væveteknikkerne er klart landsbystandardiserede og rettet mod langvarig brug.

Der anvendes meget stærk, holdbar uld til floren, ofte kombineret med en stabil bomulds kæde. Farvepaletten er klar og kontrastfuld, med dominerende rød- og blåtoner, suppleret med beige, elfenben eller lejlighedsvis grøn. Designlayoutet er stærkt arkitektonisk præget og følger ofte et stort centralt medaillon med tydeligt inddelte hjørner. Mønsterkategorierne er overvejende geometriske, blomster-elementer fremstår stærkt stiliserede og kantede.

Florens er middelhøj og føles meget fast, tung og kompakt. Det knyttes primært med den symmetriske tyrkiske knude, regelmæssigt og tæt. Knudtettheden ligger i den mellemste kategori, hvor stabiliteten klart prioriteres over fin detaljeudformning. Knude- og væveteknikkerne er stærkt standardiserede og designet til maksimal slidstyrke og formstabilitet.

Senneh-tæpper fremstilles af fin nyuld, ofte på bomuldsvæv. Farvepaletten er differentieret og afbalanceret med nuancer af blå, rød, elfenben og grøn samt fine mellemtoner. Designlayoutet er meget regelmæssigt og fint opdelt. Typisk er tæpperne præget af tætte allover-mønstre, ofte i form af fine Herati- eller geometrisk-blomstrende strukturer, der kræver høj linjepræcision.

Flor er lav og føles glat, fin og tæt. Der knyttes overvejende med den asymmetrisk persiske knude, som sættes meget regelmæssigt og præcist. Knudtetthederne ligger i det midterste til højere område og muliggør en klar gengivelse af filigranmønstre. Knude- og væveteknikkerne er kontrollerede, ensartede og designet til teknisk præcision.

Afshar-tæpper fremstilles oftest af fast, slidstærk skuruld, ofte med en mere tør fornemmelse. Farvepaletten er jordnær og tilbageholdt, med mørkerød, rustfarvet, blå og elfenben, suppleret med grøn eller gul som accentfarver. Designlayoutet er klart struktureret og mindre frit end ved stærkt nomadiske tæpper. Mønsterkategorierne omfatter geometriske motiver, små medaljoner samt stiliserede florale elementer i kompakt, afbalanceret arrangement.

Flor er som regel mellemhøj og virker tæt og robust. Det knyttes primært med den asymmetrisk persiske knude, som regel relativt jævnt. Knytte tætheder ligger i det mellemste område og er designet til langvarig brugs kvalitet. Knytte- og vævningsteknikkerne er funktionelle, stabile og delvist standardiserede, uden at miste den håndværksmæssige præg helt.

Flor er hovedsageligt lavet af uld, ofte kombineret med bomuld til kæde og skud. Farvepaletten er klassisk og afbalanceret, med røde, blå og beige nuancer samt grøn eller brun som accentfarver. Designlayoutet er klart opdelt og mindre variabelt end ved Hamadan-tæpper. Mønsterkategorierne omfatter geometriske motiver, medaljoner og forenklede florale elementer i rolig arrangement.

Florens er middelhøj og føles fast og tæt. Der knyttes primært med den asymmetriske persiske knude, som sættes regelmæssigt. Knyttætheden ligger i det lave til mellemste område og er designet til at være praktisk til hverdag. Knytte- og væveteknikkerne er solide, ensartet udført og landsbystandardiserede.

Der anvendes primært uld til floren, ofte kombineret med bomuld til kæde og skud. Farvepaletten er afbalanceret og forholdsvis afdæmpet, med nuancer af rød, blå, beige og elfenben samt grøn eller brun som supplement. Designlayoutet er klart struktureret og ofte baseret på medaljon. Mønsterkategorierne forbinder geometriske grundformer med stiliserede florale elementer i en ordnet, letlæselig opstilling.

Florhøjden er middelhøj, og det virker tæt og fast. Der knyttes primært med den asymmetriske persiske knude, regelmæssigt og ensartet. Knyttedybderne ligger i det midterste område og er designet til langvarig brugskvalitet. Knytte- og væveteknikkerne er udført ensartet og landsbystandardiseret, hvilket giver tæpperne deres rolige, pålidelige struktur.

Typisk for Gabbeh er meget reducerede, ofte næsten minimalistiske designs med store ensfarvede flader, få geometriske motiver eller stærkt forenklede symboler. Farvepaletten er ofte naturpræget, men strækker sig i nyere stykker også til kraftige, klare farver. Designlayoutet er bevidst roligt og åbent, med meget negativ plads. Denne designmæssige selvstændighed adskiller Gabbeh tydeligt fra de mere strukturerede mønstre i klassiske nomadiske og landsby tæpper.

Selvom Gabbeh er håndknyttede og kulturelt forankrede i det nomadiske miljø, følger de en anden æstetisk logik end traditionelle nomade-, landsby- eller stamme-tæpper. De repræsenterer mindre for overleverede mønstertraditioner end for en fri, moderne fortolkning af nomadisk knytningskunst. Af denne grund betragtes Gabbeh i dag ofte som en selvstændig tæppekategori og adskilles bevidst fra klassiske nomadiske tæpper som Ghasghai, Lori eller Shiraz.