Ghasghai-tæpper er overvejende fremstillet af robust ny uld, ofte fra lokale fåreflokke. Farvepaletten er varm og kontrastrig med dominerende røde og rødtonede nuancer, suppleret af mørkeblå, elfenben, brun samt lejlighedsvise gule eller grønne toner. Designet følger som regel en fri, ikke strengt symmetrisk opbygning. Blandt de typiske mønsterkategorier er geometriske former som romber og medaljoner, stribe- eller feltstrukturer samt stiliserede dyre- og plantemotiver. Synlige variationer inden for et tæppe er karakteristiske.

Der bruges overvejende ren ny uld, ofte på uldkæde; i nyere stykker forekommer også bomuld i både kæde og skud. Farvepaletten er varm og levende med nuancer af rød, blå og elfenben samt gul, grøn eller orange som accenter. Designets opbygning er fri og ikke strengt symmetrisk. Blandt mønsterkategorierne findes geometriske former, enkle medaljon- eller feltstrukturer samt stiliserede dyre- og plantemotiver, som kan variere synligt fra stykke til stykke.

Luvhøjden er som regel mellemhøj til høj og føles blød og tæt. Der knyttes overvejende med den asymmetriske persiske knude, ofte sat en smule uregelmæssigt. Knudetætheden ligger i det lave til mellemste område, typisk for brugskvalitet med nomadisk præg. Knytte- og væveteknikkerne er funktionelle og robuste, med lav standardisering og synlige, håndværksmæssigt betingede variationer.

Luvet består overvejende af kraftig nyuld, som oftest kombineret med en karakteristisk bomuldskæde. Farvepaletten er klar og kontrastrig med hyppige røde og blå nuancer, suppleret af beige, elfenben, grøn eller brun. Designet er enkelt og funktionelt opbygget. Ofte dominerer allover-mønstre eller små medaljonlayouts. Mønsterkategorierne omfatter især geometriske motiver samt enkelte forenklede florale elementer.

Luvhøjden er som regel mellemhøj og føles fast og robust. Der knyttes overvejende med den asymmetriske persiske knude, som oftest sat regelmæssigt. Knudetætheden ligger i det lave til mellemste område og varierer meget afhængigt af oprindelseslandsbyen. Knytte- og væveteknikkerne er landsbybaseret standardiserede og konsekvent udformet med fokus på daglig brug og holdbarhed.

Der bruges overvejende kraftig schuruld af høj kvalitet til luven, som oftest kombineres med bomuld i kæde og skud. Farvepaletten er afbalanceret og jordnær med rød, mørkeblå, beige og elfenben samt grøn eller brun som supplement. Karakteristisk er designets opbygning i form af klart afgrænsede felter eller havemotiver. Mønsterkategorierne forener geometriske grundstrukturer med stiliserede florale elementer i en stramt opdelt opbygning.

Luvet er mellemhøjt og føles meget tæt, tungt og slidstærkt. Der knyttes overvejende med den asymmetriske persiske knude, regelmæssigt og fast sat. Knudetætheden ligger i mellemområdet og er designet til høj slidstyrke. Knytte- og væveteknikkerne er tydeligt landsbyprægede, standardiserede og rettet mod langvarig brug.

Der bruges meget kraftig, slidstærk ny uld til luven, som oftest kombineres med en stabil bomuldskæde. Farvepaletten er klar og kontrastrig med dominerende røde og blå nuancer, suppleret af beige, elfenben eller lejlighedsvis grøn. Designets opbygning er stærkt arkitektonisk præget og følger som regel en stor central medaljon med tydeligt opdelte hjørner. Mønsterkategorierne er overvejende geometriske, mens florale elementer fremstår stærkt stiliserede og kantede.

Luvhøjden er mellemhøj og føles meget fast, tung og kompakt. Der knyttes overvejende med den symmetriske tyrkiske knude, regelmæssigt og tæt sat. Knudetætheden ligger i mellemklassen, hvor stabilitet klart prioriteres over fine detaljer. Knytte- og væveteknikkerne er stærkt standardiserede og designet til maksimal slidstyrke og formstabilitet.

Senneh-tæpper fremstilles af fin ny uld, som regel på bomuldskæde. Farvepaletten er nuanceret og harmonisk med blå, røde, elfenbensfarvede og grønne toner samt fine mellemnuancer. Designets opbygning er meget regelmæssig og fint opdelt. Typisk er tætte allover-mønstre, ofte i form af fine Herati- eller geometrisk-florale strukturer, som kræver høj præcision i linjeføringen.

Luvet er lavt og føles glat, fint og tæt. Der knyttes overvejende med den asymmetriske persiske knude, meget regelmæssigt og præcist udført. Knudetætheden ligger i det mellemste til højere område og gør det muligt at gengive fine mønstre klart. Knytte- og væveteknikkerne er kontrollerede, ensartede og udført med fokus på teknisk præcision.

Afshar-tæpper fremstilles som regel af fast, slidstærk ny uld, ofte med en mere tør overflade. Farvepaletten er jordnær og afdæmpet med mørkerød, rustrød, blå og elfenben, suppleret med grøn eller gul som accentfarver. Designet er klart struktureret og mindre frit end på stærkt nomadiske tæpper. Mønsterkategorierne omfatter geometriske motiver, små medaljoner samt stiliserede florale elementer i en kompakt og harmonisk opbygning.

Luvhøjden er som regel mellemhøj og fremstår tæt og slidstærk. Der knyttes overvejende med den asymmetriske persiske knude, som normalt sættes forholdsvis jævnt. Knudetætheden ligger i mellemklassen og er beregnet til holdbar brugskvalitet. Knytte- og væveteknikkerne er funktionelle, stabile og allerede delvist standardiserede, uden helt at miste deres håndværksmæssige præg.

Luvet består overvejende af ny uld, som oftest kombineres med bomuld i kæde og skud. Farvepaletten er klassisk og afbalanceret med nuancer af rød, blå og beige samt grøn eller brun som accentfarver. Designet er klart opdelt og mindre varieret end på Hamadan-tæpper. Mønsterkategorierne omfatter geometriske motiver, medaljoner og forenklede blomstrede elementer i en rolig opbygning.

Luvhøjden er mellemhøj og føles fast og tæt. Der knyttes overvejende med den asymmetriske persiske knude, sat regelmæssigt. Knudetætheden ligger i det lave til mellemste område og er tilpasset daglig brug. Knytte- og væveteknikkerne er solide, jævnt udført og standardiseret efter landsbytradition.

Der bruges overvejende ny uld til luven, som oftest kombineres med bomuld til kæde og skud. Farvepaletten er afbalanceret og forholdsvis afdæmpet med røde, blå, beige og elfenbensfarvede nuancer samt grøn eller brun som supplement. Designets opbygning er klart struktureret og ofte baseret på medaljoner. Mønsterkategorierne forener geometriske grundformer med stiliserede blomsterelementer i en ordnet og let aflæselig opbygning.

Luvhøjden er mellemhøj og fremstår tæt og fast. Der knyttes overvejende med den asymmetriske persiske knude, sat regelmæssigt og jævnt. Knudetætheden ligger i mellemområdet og er beregnet til slidstærk brugskvalitet. Knytte- og væveteknikkerne er udført ensartet og standardiseret efter landsbytradition, hvilket giver tæpperne deres rolige og pålidelige struktur.

Typisk for Gabbeh er meget enkle, ofte næsten minimalistiske designs med store ensfarvede flader, få geometriske motiver eller stærkt forenklede symboler. Farvepaletten er ofte inspireret af naturen, men i nyere eksemplarer ses også kraftige, klare farver. Designets opbygning er bevidst rolig og åben med meget negativ plads. Denne særlige designmæssige selvstændighed adskiller Gabbeh tydeligt fra de mere strukturerede mønstre i klassiske nomade- og landsbytæpper.

Selvom Gabbeh er håndknyttede og kulturelt forankret i et nomadisk miljø, følger de en anden æstetisk logik end traditionelle nomade-, landsby- eller stamtæpper. De står i mindre grad for overleverede mønstertraditioner og i højere grad for en fri, moderne fortolkning af nomadisk knyttekunst. Derfor betragtes Gabbeh i dag som en selvstændig tæppekategori og adskilles bevidst fra klassiske nomadetæpper som Ghasghai, Lori eller Shiraz.